El jardín de las fragancias: Una mirada al interior de la creación del Jardín Chino del Huntington

09/30/2013 | Grace Lennon |

Inspirado en los jardines eruditos chinos del siglo XVI de Suzhou (China), Liu Fang Yuan, el Jardín de la Fragancia Fluyente, está situado en un terreno de 12 acres en los terrenos de las Colecciones de Arte y los Jardines Botánicos de la Biblioteca Huntington. Oculto tras un ondulante muro blanco, este jardín está diseñado para preserve y promover las ricas y complejas tradiciones de la cultura china, y consta de un lago de 2,5 hectáreas salpicado de puentes de piedra tallados a mano, pabellones con tejados abovedados y senderos que zigzaguean juguetonamente entre las plantaciones autóctonas y tradicionales.

Gracias al visionario diseño del Instituto de Arquitectos Paisajistas de Suzhou junto con los arquitectos Offenhauser de Estados Unidos, Liu Fan Yuan demuestra una notable combinación de conocimiento y belleza. El jardín refleja las centenarias técnicas de maestría artesanal de China, y un paseo por sus senderos enriquece la mente y el espíritu por igual.

foto izquierda: Vista del jardín desde la entrada este

foto derecha: Corredor de agua y nubes (ShuiYun Lang)

Tuve la oportunidad de hablar con el arquitecto encargado, Jim Fry, de Offenhauser Architects, sobre su experiencia en la construcción de este jardín único e impresionante.

foto de la izquierda: Puente de la Cinta de Jade (Yu Dai Qiao)

foto derecha: Pabellón de los Tres Amigos (SanYou Ge)

Para este proyecto en concreto, colaboró con arquitectos de Suzhou, una ciudad china famosa por sus jardines antiguos. ¿Qué fue lo más gratificante y lo más difícil de esta colaboración?

Jim: Lo más gratificante fue observar su proceso creativo y diseñar un jardín que se ajustara a nuestro emplazamiento en el
Huntington, adaptando elementos tradicionales. Lo más difícil fue trabajar con dos idiomas y dos sistemas de medición. Nosotros construíamos y diseñábamos los cimientos aquí, mientras que ellos fabricaban las piezas de madera que luego envolverían el acero y los cimientos.

El diseño del jardín es fantástico, fiel a la tradición china y respetuoso con el emplazamiento. ¿De qué manera tuvo que adaptarse a la construcción en California y cumplir los códigos de construcción locales, como la seguridad sísmica y las necesidades de accesibilidad?

Jim: That was the biggest challenge for us; constructing a building that would meet our building codes, while still resembling traditional Chinese pavilions .The roofs are exceptionally heavy and are customarily supported on wooden posts. What you don't see is that each pavilion has a welded steel moment frame (see photo below) that is anchored to concrete foundations. The traditional Chinese wood was built around the steel assembly, therefore meeting the building code as far as seismic stability. As far as
<spanada access, every part of the garden is accessible. There was a bit of conflict between the historic style (which does rely on steps) and the necessity of accessibility, which we achieved by multiple entries into each space.

</spanada

foto izquierda: Estructura de momento de acero y cimientos

foto derecha: Vigas de madera tradicionales chinas y tejado añadido

Las tallas presentes en los pabellones se asemejan a las plantaciones del jardín. ¿Es esto tradicional en el diseño de jardines chinos?

Jim: Las tallas de madera son elementos tradicionales. Hay una serie de escenas en el pabellón Lotus Viewing que son en realidad escenas de jardines tradicionales en
Suzhou.

Los pabellones están totalmente revestidos con una pintura marrón brillante (Mountain Camphor, suministrada por Dunn-Edwards). Cómo se eligió esta pintura y por qué se optó por una paleta de colores tan sencilla?

Jim: Esa es la paleta de colores tradicional de los jardines
China. Cuando estábamos trabajando en los colores y la pintura, nos dimos cuenta de que teníamos que utilizar pintura americana que está formulado para California. Obtuve una muestra de la pintura que utilizan en Suzhou, China, y luego fue emparejado por Dunn-Edwards. En los jardines del sur de China es habitual utilizar una paleta de pintura neutra y brillante, mientras que en el norte hay pabellones más coloridos.

foto izquierda y derecha: Terraza que invita a las montañas (Yao Shan Tai)

Su cartera de obras es muy versátil y muestra una amplia gama de estilos arquitectónicos. ¿Cuál describiría como su estilo característico?

Jim: Creo que no tenemos un "estilo propio", y eso se nota en la variedad de diseños. Nos enorgullecemos de estar abiertos a todo lo que el cliente quiera hacer. focus on light , escala y proporción. Si se consiguen esos elementos en un edificio, ya sea de influencia asiática o europea, sigue siendo un lugar agradable.

¿Qué consejo daría a los aspirantes a diseñadores y arquitectos paisajistas?

Jim: Yo diría que un buen diseño lleva su tiempo. En este mundo nos presionan constantemente para que hagamos las cosas más deprisa y más rápido. Yo animaría a los diseñadores a evitar eso en la medida de lo posible y a concentrarse en hacer el mejor trabajo posible. Dedicamos todo el tiempo necesario a nuestros diseños, y eso se nota en el producto final.